白色玉手鐲鑒別最簡(jiǎn)單方法 明代玉器的五個(gè)鑒定方法

目錄導(dǎo)航：

1. 白色玉手鐲鑒別最簡(jiǎn)單方法
2. 明代玉器的五個(gè)鑒定方法

可以：看雜質(zhì)、聽(tīng)聲音、滴水觀察、感受手感、看油潤(rùn)度、看質(zhì)地、試?yán)渑?、測(cè)硬度等。

可以通過(guò)看的方式來(lái)辨別，真的白玉手鐲是自然形成的，內(nèi)部肯定會(huì)有一點(diǎn)點(diǎn)的雜質(zhì)。倘若是內(nèi)部非常純凈的白玉手鐲，要不就是價(jià)值連城，要不就是假的玉鐲。

我們可以將一滴水滴在玉鐲上，倘若玉鐲上的水滴是經(jīng)久不散的，則表明此款玉鐲是真的。倘若很快散去，則表明此款玉鐲是假的。

1、看顏色

辨別白玉手鐲的真假，可以觀察鐲子的顏色。真的白玉手鐲的顏色純正且均勻，呈現(xiàn)為瑩潤(rùn)的乳白色。而假的白玉手鐲的顏色不純且不均勻，呈現(xiàn)為鮮亮的熒光感白色。

2、觀質(zhì)感

可以在自然光下仔細(xì)觀察手鐲的質(zhì)感。真的白玉手鐲的質(zhì)地溫潤(rùn)細(xì)膩，帶有油脂狀光澤。而假的白玉手鐲的質(zhì)地不夠細(xì)膩，略顯粗糙，具有玻璃光澤，無(wú)油脂感。

3、測(cè)硬度

還可以用鋒芒的硬物輕輕劃刻手鐲的表面。真的白玉手鐲的硬度較高，表面不會(huì)留下印記，而假的白玉手鐲多半為人工合成，硬度較低，表面會(huì)留下較深的劃痕。

需要專業(yè)鑒賞知識(shí) 因?yàn)榘子袷骤C在市場(chǎng)上存在很多假冒偽劣，一些商家會(huì)采用化學(xué)方法進(jìn)行染色，有些手鐲表面鑲嵌的是人造石材等劣質(zhì)材料
想要較為準(zhǔn)確地識(shí)別白色玉手鐲，需要具有相關(guān)的專業(yè)知識(shí)
常見(jiàn)的手鐲鑒別方法包括觀察外觀、測(cè)試硬度、磨邊、放火試、黑光檢測(cè)等
建議參加鑒寶課程或者請(qǐng)專業(yè)鑒定公司來(lái)進(jìn)行鑒定

你好，明代玉器的五個(gè)鑒定方法包括：

觀察玉器的質(zhì)地。明代玉器主要由和田玉、岫玉和翡翠等制成，硬度較高，質(zhì)地堅(jiān)硬。真品玉器質(zhì)地細(xì)膩，水滴在上面不會(huì)散開(kāi)。

觀察玉器的顏色。明朝人造玉器顏色鮮艷，沁色生硬。真品色澤柔和不刺眼，沁色自然。

3 .觀察玉器的包漿。由于明代玉器經(jīng)過(guò)幾百年時(shí)間的加工和開(kāi)采，表面的包漿有滄桑感，給人們一種特有的年代感。

觀察玉器的拋光。明代玉器拋光技術(shù)精湛，呈現(xiàn)一層類似玻璃質(zhì)感的透明膜視覺(jué)效果，不同于漢代的“玻璃光”，也不同于玻璃的純透亮質(zhì)感，而是有著獨(dú)有的柔和滋潤(rùn)感。

注意仿古玉的細(xì)節(jié)。現(xiàn)代作偽者通過(guò)反復(fù)打蠟和皮子拋光仿制的，但油蠟質(zhì)感和高拋出來(lái)的“賊光”，與明代拋光區(qū)別還是非常大的。

希望以上五個(gè)明代玉器的鑒定方法對(duì)你有幫助。

首先，我們來(lái)大致看看明代玉器各時(shí)期的演變特點(diǎn)：明中早期多為白玉、青玉，而晚期多為青玉、灰玉。明晚期玉器形狀大的比中早期更大，小的更小，玉質(zhì)差的更差。明晚期玉器種類繁多，紋飾多為吉祥圖案。強(qiáng)調(diào)裝飾性和創(chuàng)新，但造型能力差，作工較粗獷。

接下來(lái)，我們從五個(gè)要點(diǎn)出發(fā)，來(lái)試著理清明代玉器的特點(diǎn)：

1.特有的拋光光澤：

明代玉器多為和田玉的青玉和白玉，有少量碧玉及墨玉出現(xiàn)，明代晚期也出現(xiàn)了很多棕色和青灰色的雜料。這里我們主要說(shuō)的是占大部分的和田青玉及白玉作品，這些作品中，特別是作工精良的優(yōu)質(zhì)作品的表面，都會(huì)呈現(xiàn)一層類似玻璃質(zhì)感的透明膜的視覺(jué)效果。

這種效果，不同于漢代的“玻璃光”，感覺(jué)是薄薄一層的貼膜，也不同于玻璃的純透亮質(zhì)感，有著獨(dú)有的柔和滋潤(rùn)感。這種視覺(jué)效果，就是明代特有的拋光技術(shù)所致。具體是何種拋光技術(shù)，現(xiàn)在我們已經(jīng)不得而知，但這種視覺(jué)效果卻能成為我們鑒別明代玉器的重要因素。

到了清代，因?yàn)閷徝琅c拋光技術(shù)的改變，這種覆蓋晶瑩剔透薄膜的視覺(jué)感受也再也沒(méi)有出現(xiàn)在清代玉器上?，F(xiàn)代作偽也有通過(guò)反復(fù)打蠟和皮子拋光仿制的，但油蠟質(zhì)感和高拋出來(lái)的“賊光”，與明代拋光區(qū)別還是非常大的。

2.打磨工痕的處理方式

古代在浮雕和圓雕的加工過(guò)程中，琢磨陰線或打磨底子時(shí)會(huì)造成凸起部分邊緣形成較為鋒利的邊棱。明代玉器往往通過(guò)水平打磨或局部凸起處打磨的方式，將這些加工遺留的邊棱打磨的平順光滑。這種打磨方式使明代玉器呈現(xiàn)出了獨(dú)有的豐滿厚重感。

磨平圖案鋒利棱角的打磨，在宋元時(shí)期也有出現(xiàn)，但不像明代玉器中如此普遍。

3.鏤空玉器中，圖案層次的表現(xiàn)方法

明代的多層鏤空作品非常多，層數(shù)增多，圖案復(fù)雜。這種多層鏤空不再采用打孔后鎪弓子拉出圖案的加工方法，而是采用鉆孔穿透的方法加工。特別要指出的是，明代多層鏤空玉器中，頭層拋光細(xì)膩，里層拋光明顯較差，甚至不拋光，能明顯的看出加工痕跡。

這種只是表層精拋的加工方式更體現(xiàn)出了多層鏤空紋飾的層次感和立體感，更加凸顯了頭層主圖案。

4.管鉆工痕的利用

明代玉器在處理花蕊、蓮蓬、仿古谷紋以及動(dòng)物眼睛牙齒時(shí)，一般都會(huì)采用管鉆來(lái)表現(xiàn)，并且保留管鉆圓形的工痕。這樣的處理方法，使得圓形的顆粒更顯飽滿，動(dòng)物眼睛周邊深陷著眼窩，使得神態(tài)更加兇猛。

明代后不多見(jiàn)，僅知清代乾隆時(shí)期，在大型玉山之上，表現(xiàn)山間青苔時(shí)稍有反應(yīng)。

5.回文和卐字文

明代玉器，常在器物的局部邊緣處，用回文和卐字文作圖案的輔助裝飾，多采用變形連續(xù)性組合，極富于裝飾效果。這兩種紋飾的結(jié)構(gòu)不盡相同，但基本特點(diǎn)卻都是極短的橫線和豎線組合。

在明玉中，這種橫豎短線組合的紋飾，在橫豎線銜接處多不嚴(yán)密，往往留有一定空隙。橫豎線的處理，表現(xiàn)為兩端尖而淺，中間深而粗，呈棗核形狀，顯露處砣具碾琢的痕跡，頗為草率。

：

質(zhì)地鑒別：明代玉大多是新疆產(chǎn)的和田玉還有岫玉，翡翠等制成的，硬度高質(zhì)地堅(jiān)硬，看玉石的質(zhì)地，真的玉石質(zhì)地細(xì)膩，水滴在上面不會(huì)散開(kāi)，而假玉因?yàn)橹谱鞒杀镜?，所選用的大多是硬度較低的玉石。

顏色鑒別：由于成本的原因，假玉器顏色會(huì)很鮮艷沁色也會(huì)比較生硬，會(huì)用些青海玉韓國(guó)玉代替和田玉，青海玉發(fā)灰有水線，感覺(jué)玉質(zhì)比較嫩，韓國(guó)玉多發(fā)黃在自然光下。

包漿鑒別：老玉料用現(xiàn)代工藝雕刻，而冒充明代古玉，明代玉不是現(xiàn)代玉首先給人的感覺(jué)要有滄桑感，專業(yè)術(shù)語(yǔ)的話就是包漿，由于拋光較好，表面會(huì)有光澤感，玉器表面要有膠狀的感覺(jué)。

聲音鑒別：明代玉器敲擊時(shí)聲音較為沉悶，而現(xiàn)代仿品聲音則較為清脆。

刀工鑒別：明代琢玉的刀工粗糙，而現(xiàn)代仿品的刀工則較為規(guī)整。